text-writing; 
аутопоэтическое эссе

text-writing; 
аутопоэтическое эссе

gallery/текстовость

Элементы отрастают  друг от друга, наслаиваясь и пристыковываясь, прикрепляясь к материальности тегов.

Z. СОСЕДСТВО

Kathy Acker пишет про WWW как феномен еще не пронизанный алгоритмическими акторами. Это дает возможность вообразить совсем другие альянсы с совсем другими алгоритмами, с которыми можно отправиться по другим маршрутам.

Разметка страницы продолжает развиваться, открываются всё более обширные библиотеки элементов дизайна страниц. Уже не видно, как это сделано от начала и до конца: ответственность и сложность текста повышаются вместе с разрастанием завитков кода html-документа. 
 

///
Кажется, что чем проще дизайн, тем проще письмо (?)

HYPERTEXT IMAGINARIES

 

X: Do you consider or do you refer to yourself/work as hypertext, now that there’s a name for it?

KATHY ACKER: I do and I don’t. You know in a way I write like that, I take stuff and I put it here and there, I write the way WWW people do, but I use notebooks; I still and have always used cut-and-paste, but I think my stuff is a little funkier than a lot of hypertext available material at the moment on the Web. I am not sure about that, but I will know for sure when I go direct!

FORMATS

 

ACKER: I don’t think we know what the possibilities of the Net are yet. I think what’s happening is that we really should start concentrating on developing a new language for this thing. It’s most peculiar — it’s a big living mind.

Цитата: 'The git revert command can be considered an undo type command, however, it is not a traditional undo operation. Instead of removing the commit from the project history, it figures out how to invert the changes introduced by the commit and appends a new commit with the resulting inverse content. This prevents Git from losing history, which is important for the integrity of your revision history and for reliable collaboration'.

Мы представляем (текстуальную) работу на веб-странице, но на деле портирование даётся трудно / почти невозможно, всё больше отдаляясь от изначальной идеи в столкновении с макетами / формами / расширениями дефолтного веб-листа.

gallery/joa36i24umo

GRAPHICS
 

воображение: почему делают графику, построенную на квадратах, а не на кругах?

наука: потому что для того, чтобы найти объем неровного тела, его необходимо разбить плотно прилегающие друг к другу фигуры. между кругами и сферами будут оставаться неучтенные щели. таковы основы дифференциального исчисления!

gallery/screenshot 2019-04-23 at 12.13.16

Запутанность альянсов букв c другом и с чем-то еще* реплицируются в ежедневных практиках письма и чтения (даже если эти практики не связаны с текстом**).

Так же и практики тела и, к примеру, вычисления реплицируются в письме и чтении***

* здесь может быть действие, изображение, звук и что угодно еще; однако потребность в таком отделении необязательна и должна уступить место альянсу как таковому и его действенности. 

** например, контакт с небуквенными альянсами как письмо и чтение.

 

*** я пишу этот текст, сидя на полу, мое правое плечо касается листьев домашнего растения, стоящего рядом, в том ритме, в котором я печатаю.

Y. ДОСТУП

gallery/интернетом

Убеждение, что значение всегда создается благодаря паутине взаимодействий, взаимному опутыванию, переплетению текста и контекста, смазыванию границ между одним и другим <...>

 

Текст как связанное (сплетенное),  конституируемое через действие связности или разрыв связности (также как действие), либо натяжение нитей (пустот) любого другого рода.

* Сейчас писать, не записывая, почти  невозможно, но записать — не значит определиться.

ISABELLE STENGERS:
As a first step towards recovery, I propose that the experience of writing (not writing down*) is marked by the same kind of crucial indeterminacyas the dancing moon. Writing resists the 'either/or' dismembering of experience.

gallery/портрет
gallery/ткст
gallery/репликация

* Amy Ireland: If there is a general economy of communication that cannot be afforded by the singular, human, author of a work, but which they —inevitably against their individual will — come into contact with by means of the creative process,the work can be reformulated as an artefact of this contact and, perhaps, a means by which to re-engage it.

Например, что это сейчас? Интенсивные альянсы через небиологическое распределенное видение** читающих-пишущих? 
 

** Orit Halpern пишет о видении как о децентрированной способности, расширенной устройствами. В этом случае кризиса внимания не существует, потому что нет центра для его удержания. 

With thy right eye create all for thyself and with thy left accept all that be created otherwise.

X. ЧУЖОЕ

Главное свойство текста — это связность? Текст здесь — сам по себе флюидный, неформальный, неограниченный в объёме, непредставимый целиком — конституирован скорее разрывами: разрыв опыта воображения и изготовления (craft), разрыв опыта представления и предъявления, разрыв собственности и власти, разрыв ортодоксальных концепций текста и его реальности, которая противится их контролю.

 

Соотносимость разрывается. Но вместе с ней и тождественность.

gallery/снимок экрана 2019-04-21 в 10.33.40
gallery/dialog
gallery/ai3
gallery/закономерности

<div id="wb_element_instance163" class="wb_element wb_text_element" style=" line-height: normal;"><p>Опыт ежедневного письма: недостаточность любого инструмента для записи: множество мест записи: в какой среде возможна интеграция записанного, если то, что я пишу несвободно от того, как я пишу?&nbsp;<br><br>
когда я смогу прочитать все свои заметки, как/где они будут записаны? они будут <strong>записаны</strong>?</p>
</div>

<...> подвижность действий так, что объявлена изменчивость.

ДЕТЕКСТУАЛИЗАЦИЯ

Процес раззнакомления с текстом как результатом письма*, с текстом, как известным положением описанных вещей*, а также с текстом как с системой, занятой самоописанием*.

 

* Каждый из этих ракурсов взгляда на текст (будучи выраженным, например, через деконструкцию, новый историзм, новую критику) уже опровергался, в частности, через попытки выйти к своего рода текстуальному эссенциализму (Г.Х.). Однако необходимо еще одно превращение, которое позволит говорить не о самом тексте и не о том, какое представление он дает, а о том, что он делает.

gallery/код льда
gallery/код льда
gallery/код льда

🝛 & D4 -110 & obnob.t

gallery/текстовость